Beat46・WEBドラム教室[14-50]【フィル・インを叩く・16分音符05-11】

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【フィル・インを叩く・16分音符05-11】

（初級編の続きです）
　さて、同じリズムのフィルインの応用編をもうひとつ。
　譜面を見てください。
　１拍ごとに叩く３つの音、すべて違うパーツを使う、というものです。
（これまでは、後ろの２打については同じパーツを叩くという形で共通していましたね。）
　音の高さが上がったり下がったりに聞こえて、最初はちょっと混乱するかもしれませんが、手順はこれまでと同じ「RRL,RRL,・・・」です。
左手は４拍ともH.Tのみ。右手がL.TとS.DとF.Tを行ったり来たりする形です。
また、前半２拍と後半２拍は全く同じ。つまり、２拍フレーズを２回繰り返して１小節、という形です。
右手の動きが割と忙しくはなりますが、右手ばかりを気にしすぎて、左手の音量が小さくならないようにしてください。
左手の音が小さくなると、右手の音＝８分音符の連打しか聞こえなくなり、このフィルインの特徴が失せてしまいます。
（これまでのものも同様です）
　さらに、「４拍叩き終わったその次」も注意が必要です。
フィルインを叩き終えたら、通常クラッシュシンバル（＋B.D）を打ってリズムパターンに戻りますよね？。
ところが、今回のこのフィルインの場合、右手の移動の形、音の変化を考えると、つい、リズムパターンのアタマもL.Tを打ってしまうんではないかと思います。
つまり、５拍やろうとしてしまうってこと。
　ポイントは、４拍目の後ろ２つ（S.D→H.T）を打つあたりで「次はシンバル！。」と意識出来るかどうかです。
　もちろん、意識を１００％使ってしまうと、この４拍目の後ろ２つがちゃんと打てなくなるでしょうから、「意識の配分」を心がけてください。
　後ろ２つを叩きながら、同時に「心の片隅」で、クラッシュシンバルとB.Dを鳴らす動きをイメージ出来れば良い。
　言うまでもなく、エイトビート等、手足を個別の動きでキープするような時は、おのずとこの「意識の配分」を行っていると言えます。
　叩くフレーズに寄って、その意識配分がひとつの部位（例えば右足、例えば左手）に大きく（多く）配分されている、もしくは状況に寄って、大きく意識を使う部分が変わるなど、演奏の中では、意識の配分がめまぐるしく変わる場合もあるでしょう。
この変化に慣れること、そして、極力この意識配分の変化を少なくしても済むようにすることが、そのフレーズ、演奏を自分のものとするということで、上達するということ、とも言えるでしょう。
（意識の配分についての詳細は別途機会を設けて解説します。）
　また、フィルインを２小節に伸ばして、８拍叩いた後に、スムーズにクラッシュシンバル（＋B.D）を鳴らしてリズムパターンに戻れるかどうかもやってみてください。

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2011年06月18日発行第364号掲載

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